吳冠中山水居圖
吳冠中被譽為“中國最后一位大師”，其創(chuàng)作歷經數(shù)十載，將油彩與水墨媒材交錯運用，兼具兩家之長，成為二十世紀中國藝術的代表。
吳冠中從1970年代伊始，通過近三十年的創(chuàng)作歷程及轉折突破，不斷推動中國現(xiàn)代繪畫觀念的變化與發(fā)展︰70年代他專注于油畫，藉西方油畫色感表達中國情意的風景景觀，實現(xiàn)“油畫民族化”的理想。80年代開拓于彩墨，呈現(xiàn)現(xiàn)代藝術所追求的純粹形式美感，達到了“中國畫現(xiàn)代化”的突破。90年代則達到藝術家所說的“水陸兼程”，在油畫及彩墨兩方面都達到創(chuàng)作的頂峰。自二十世紀初期以來他的老師林風眠、潘天壽等人篳路藍縷開創(chuàng)的中國現(xiàn)代藝術道路，可說至吳冠中拓展了嶄新的視野與氣魄，穿梭于油畫與水墨兩種媒材，中國與西方兩種美學價值的追尋，互為牽引，也使吳冠中在中國現(xiàn)代藝術歷程中達到少有的藝術高度。作者把歐洲油畫描繪自然的直觀生動性、油畫色彩的豐富細膩性與中國傳統(tǒng)藝術精神、審美理想融合到一起。他擅長表現(xiàn)江南水鄉(xiāng)景色，如初春的新綠、薄薄的霧靄、水邊村舍、黑瓦白墻，和諧、清新的色調，寧靜、淡美的境界，使畫面產生一種抒情詩般的感染力。
運用中國傳統(tǒng)材料工具表現(xiàn)現(xiàn)代精神，并探求中國畫的革新。他的水墨畫構思新穎，章法別致，善于將詩情畫意通過點、線、面的交織而表現(xiàn)出來。他喜歡簡括對象，以半抽象的形態(tài)表現(xiàn)大自然音樂般的律動和相應的心理感受。既富東方傳統(tǒng)意趣，又具時代特征，令觀者耳目一新。
作為美術教育家，吳冠中注重學生藝術個性的培育。作為善思考的藝術家，他又勤于著述，立論獨特，而且文字生動流暢。其中關于抽象美、形式美、形式決定內容、生活與藝術要如風箏不斷線等觀點，曾引起美術界的爭論。
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