這書法，非篆非隸，卻被日本書界稱為“神碑”！
《漢常山相馮君祀三公山碑》，清翁方綱《兩漢金石記》考證其為東漢安帝元初四年（公元117年）立。書體為篆隸互參，計10行，行17至20字不等。現(xiàn)存河北省元氏縣。又有《祀三公山碑》、《大三公山碑》等稱呼，后者是為區(qū)別于同時代、同地域的隸書體《三公山碑》，也稱《小三公山碑》。
結(jié)體介于篆、隸之間，亦稱“繆篆”。清楊守敬評：“非篆非隸，蓋兼二體而為之，至其純古遒厚，更不待言，鄧完白篆書多從此出。”臨寫此碑時，要防止橫、豎筆畫起筆處鋒毫的側(cè)露，仍應(yīng)取藏鋒逆入起筆。碑字結(jié)體方整，不似秦篆取長形，也不類漢隸左右逸縱取勢，帶有扁形。
碑文篆隸相兼，是由篆入隸之作，其漸減篆之縈折，為錄之徑直，有的字還有草篆之意，書法勁古，筆鋒遒勁渾厚。清代書法家多有摹仿，尤其是篆刻家十分重視學(xué)習(xí)此碑書體。清代康有為、楊守敬稱之為“瑰偉”。日本書道界人士也稱其為“神碑”。此碑對我國著名書畫大師齊白石、吳昌碩先生書法篆刻藝術(shù)的發(fā)展、形成，也起過重要作用。據(jù)傳當(dāng)年齊白石得“祀三公山碑”帖，如獲至寶，認(rèn)真領(lǐng)悟、習(xí)摹，愛不釋手。正因為他能夠博采眾長，才開創(chuàng)出一種既含前人又孕自我，方正奇險、天趣橫生的獨特風(fēng)格。
清方朔跋此碑云：“乍閱之有似《石鼓文》，有似《泰山》、《瑯琊臺刻石》，然結(jié)構(gòu)有圓亦有方，有長行下垂，亦也斜直偏拂。亦不能為此書也；僅能作篆者，亦不能為此書也；必兩體兼通，乃能一定獨擅。”
清梁啟超《碑帖跋》：“以隸勢作篆”。
附：張伯英小來禽館藏《漢祀三公山碑》
作品鑒賞
祀三公山碑乾隆間河北元氏縣令王治岐訪得，拓本始顯于世，傳世拓本以“熹”字本為佳，此件為張伯英小來禽館自裝自藏之物，于外簽親題，“漢三公山碑，小來禽館所得善本，庚午三月重裝于北平”，又長跋卷上，拓本紙堅墨厚，字口肥壯，乃因未經(jīng)洗剔，元神不失之故，為今所見傳世最精舊墨本之一。顧曾壽，即棱伽山民，字蕓臺，江蘇蘇州人，工書畫，精鑒賞，晚清碑帖鑒藏家。下有張延厚題跋，張氏字伯未，安徽桐城人，桐城派名儒，張祖翼之子，詩文之外，精于書法。
張伯英（1871－1949），字勺圃、一字少溥，譜名啟讓、別署云龍山民、榆莊老農(nóng)，晚號東涯老人、老勺、勺叟。室名遠(yuǎn)山樓，小來禽館。徐州銅山區(qū)人，清代光緒朝時舉人。書法家、金石鑒賞家、詩人、學(xué)者。出身于徐州望族，明代遷居徐州東南張集，出生于徐州銅山區(qū)三堡榆莊，兄弟四人(分別是張伯英、張仲警、張叔庚、張季遵)，徐州市銅山人。光緒壬寅年補(bǔ)行庚子辛丑恩正并科順天榜舉人。著名畫家齊白石的老師。
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